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室内乐是我们的软肋(三):音色不和

时间:2010-03-15 09:05来源:新浪博客 作者:吴秀云 点击:
音色是否和谐,是衡量室内乐演奏水准的重要标准之一。四件乐器音色的统一和谐,既有乐器本身因素,又有演奏方法因素。

 

 

来自美国的华裔大提琴教授油雅丽,在2009全国大提琴学会学术研讨会上

举办大提琴室内乐专题讲座。西安音乐学院附中与院部的大提琴学生专程前往上课。



  音色是否和谐,是衡量室内乐演奏水准的重要标准之一。四件乐器音色的统一和谐,既有乐器本身因素,又有演奏方法因素。在室内乐盛行流传了几个世纪的欧洲,一些提琴制作师根据演奏家要求,量身定做供弦乐四重奏使用的配套乐器。这样,从选择木材,提琴款式,制作工艺,油漆,琴码,琴弦,音柱,弦轴等所有配件,要统筹设计,一切从整体声音效果出发。


  学生们的重奏组合,在乐器上无法实现配套,可以补救的一些措施没有得重视与认真推广,由此演奏中音色很难统一。造成音色不合的原因主要有几种:

  其一是弓法不统一。当演奏相同节奏型,与旋律构成二声部,或者两个旋律情绪相一致等情况下,每个声部的弓法要做适当调整。

  其二是用弓部位不统一。相同力度与相同节奏型的音符,用弓部位必须控制其随意性,因为不同部位的发音效果是有所区分的。

  其三是指法不统一。指法不统一表现在手指的选择差异,琴弦的选择差异,把位的选择差异。以大提琴为例:如果相同音符,有人采用拇指演奏,有人采用2指演奏。前者声音的贴实程度与实际声音效果,肯定与2指无法比拟。

  其四是弓毛使用量与弓子在琴弦上的部位不统一。一个弱力度与一个强力度的演奏;一个泛音与一个实音的演奏;一个低音区域一个高音区的演奏,对弓毛与弓子在琴弦上的部位运用,都有很多细微的要求。在这时任意坚持个性的演奏,都会破坏音色的和谐。

  其五是揉弦频率与揉弦力度不统一。揉弦作为乐音润色的必须手段,不可或缺。饱满浓厚的低吟旋律,需要宽广均匀的揉弦,多采用2指或3指。高亢挺拔的嘹亮旋律,如果采用与低音区相同手法,必然失去音乐应有效果。普遍存在的高音区发音发紧、音量不够支持、指尖关节与小臂支撑无力、揉弦频率偏慢的揉弦,难免不破坏音色效果。

  音色不和还有一些其他因素,不在此逐一赘述。我们在排练时如能经常不断的给自己所在的组合,商量出一些必要的、适于的改进方法,并始终严格遵循,互相监督,不断磨合,通过一段时间的坚持,一定会有收效。

 

(责任编辑:admin)
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